サントリー美術館「ミネアポリス美術館 日本絵画の名品」１

 

サントリー美術館「ミネアポリス美術館　日本絵画の名品」＜６月２７日まで＞

　ミネアポリス美術館は、すぐれた日本美術コレクションで有名なアメリカの美術館です。とくに最近、メアリー・バーク・コレクションのほぼ半分と、エリザベス＆ウィラード・クラーク・コレクションを加えて、充実の度を増しました。日本美術はじつに9500点に及び、そのうち1400点が日本絵画だそうです。

とはいいながら、恥ずかしいことに、僕はお訪ねしたことがないんです。ミネアポリスはアメリカ・ミネソタ州の最大都市だそうですが、僕らの世代がミネソタと聞けば、まず思い出すのは暁テル子の名曲「ミネソタの卵売り」ですね(笑)

♪わたしはミネソタの卵売り　町中で一番の人気者　卵に黄身と白身がなけりゃ　お代はいらない　コ、コ、コ、コ、コケッコ～♪

府中市美術館「与謝蕪村」８

　　君笑い「その十倍だ　大杯で　罰酒飲まざるべからず」という

　　おもむろに懐中から出す宝物――呂尚と王莽[おうもう]時代の刀銭

　　斉国の大刀――周でただ一種　鎌[かま]の形で取手に環[わ]あり

　　「斉」の字が半分残って読み取れて　裏にゃ　真ん丸　鋳出されている

　　次に見た金錯刀にゃ～「一刀の平[あたい]は五千」と刻まれている

　　精銅は虫に食われず腐食せず　環も刀身もじつに優美だ

　　君がため盃[さかずき]挙げて飲み干して　馬で帰れば月皓々と……

その解説によると、劉原甫は梅尭臣の親友で、しばしば詩の唱和をしています。この詩でも、ご馳走になりながら「酌してくれる美人はおらず」なんて詠んでいるのですから、とても親しかったのでしょう。劉原甫は役人としても相当な地位にのぼり、北方のキタイ（契丹）に使いしたこともありました。また学者としても一流で、その豊かな学識は、さしもの欧陽脩をしてしばしば感服せしめたほどだそうです。

梅尭臣の詩にある「大刀」と「金錯刀」は有名な古銭らしく、上記選集の口絵に写真が載っていますが、「古代中国のお金って、こんなだったんだ」と思わせる変な形をしています。これじゃ～使いにくくって仕方ありません(笑)

 

府中市美術館「与謝蕪村」７

劉原甫は、かつて紹介したことがある北宋のネコ詩人・梅尭臣と親しく、中国詩人選集第２集『梅尭臣』には、「劉原甫の家に飲む、原甫　二つの古銭を懐にして酒を飲む、其の一は斉の大刀、長さ五寸半、其の一は王莽の時の金錯刀、長さ二寸半なり」という五言詩が採られています。またまたマイ戯訳で紹介することにしましょう。

　原甫君お酒を俺に勧めるが　酌してくれる美人はおらず

　　「いにしえの器物を披露したいけど　先ずその時代　予想してみて!!」

　　我思う――孔子の履[くつ]はその昔　武庫の火災で烏有に帰した

　　陶侃[とうかん]の梭[ひ]は赤龍となり空へ　嵐を突いて飛び去ったはず

　　軒轅[けんえん]の鏡はこの世にないゆえに　多くの妖怪　跋扈[ばっこ]している

　　豊城で見つかった剣　延平の　水底深く沈んだとも聞く

　　「二百年ほど前のもの？　それならば　きっと書幅か絵画じゃないか？」

府中市美術館「与謝蕪村」６

目立ちすぎる金砂子はあとから蒔いたのかもしれません。もともと襖絵だったものを屏風に改装したのかなと思い、引き手跡を隠すため蒔いた可能性を考えながらよく見ましたが、目視だけでは確認できませんでした。右隻右上に、劉原甫の七言絶句が書かれています。またまたマイ戯訳で紹介しましょう。

　生い茂ってる春の草　その名前など知らないが

　水辺の原に美しく　咲き乱れてる花たちよ!!

　花の絨毯　踏んづける　ことなど車馬はやらぬから……

　いっぽう城門内に入りゃ　草一本さえ生えてない

　出典は蕪村が愛用した漢詩アンソロジー『聯珠詩格』にちがいないと思い、マイ弘化版で調べると巻之下に載っていました。劉原甫は中国・北宋の詩人、愛用する『中国学芸大事典』には「劉敞」で出ています。 

府中市美術館「与謝蕪村」５

 

この作品を宮津で最初に見たのは、もう半世紀も前のことでした。辻惟雄さんを中心に、今は亡きジェームズ・ケーヒル先生を案内しつつ、宮津から出雲へ旅行したときのことです。その後、『国文学　解釈と鑑賞』66巻2号に拙文「蕪村の俳画――若描きを中心に」を書く機会があり、その旅行を思い出しながら本屏風を取り上げました。

やがてこのなかの何人かが屏風を抜け出し、掛幅や扇面の俳画における主人公に成長している点は、とくに興味深く感じられます。

今回は「僕の一点」をもう一つ選びたいと思います。それは「春野行楽図屏風」（個人蔵）ですね。画面のぐっと下の方に、徒歩で、あるいは馬に乗って道を行く人々を描いた屏風で、はじめて見る傑作です。饒舌館長いうところの「行路の画家蕪村」を象徴する作品として、すごく興味を引いたのでした。

府中市美術館「与謝蕪村」４

　

　金子さんは蕪村の「ぎこちなさ」を俳画にも認めるのですが、とくにその朴訥な文字を「ぎこちないフォント」と呼んでいるのが愉快です。そして「蕪村の俳画は、美術史の上で、もっと注目されてよいのではないだろうか」という提言を行なっていますが、「異議なし!!」と叫びたい気持ちになります。本家の中国文人画には絶対にない、日本文人画だけの個性は、俳画にこそ見いだせるというのが私見なんです!!

　　ヤジ「当り前じゃないか、中国には俳句がないんだから!!　何をエラッソウに!!」

　というわけで、「僕の一点」は俳画調の「田楽茶屋図屏風」ですね。宮津のある個人が所蔵する逸品です。おそらく葵祭でしょう、それを楽しむ人々の様子を軽妙に描いて、蕪村俳画の原点を示す作品となっています。この絵を見る楽しさは、金子さんがカタログにこれまた軽妙な文章でつづるところです。 

府中市美術館「与謝蕪村」３

 

下手だったとされる時代の作品にも、蕪村がその後も持ち続けた、あるこだわりが感じられます。それが、本書で注目する「ぎこちなさ」です。決して、下手だという意味ではありません。京に定住するより前から、流暢に描くことや、誰の目にも立派だったり美しかったりするものを避け、あえて拙く見えるように描いています。そして、今日多くの人に高く評価される晩年の作品の中にも、それは生き続けています。朴訥さから生まれる力強さや、頼りなさから生まれる揺らめきが、蕪村の絵の魅力の根幹を成しているようです。「ぎこちなさ」、あるいは「頼りなさ」に注目しながら作品を眺めてみれば、「ヘタウマ」のイラストを日々楽しんでいる私たちには、蕪村の絵が、もっともっと面白く感じられるかもしれません。